На главную...

ЭССЕ

поэзия

Оценки располагаются в следующем порядке: Лиене Ацтиня, Алексей Караковский, Вадим Кейлин, Валерий Волков, Марат Ахтямов, Инна Молчанова, Олег Языков.

Инна Кулишова. Не с чистого листа... – 10, 10, 3, 6, (6,75), …, … — 7,15

Лиене Ацтиня: Замечательно. Комментариев не требует.

Алексей Караковский: Ничуть не хуже, чем другие стихи Инны, но меньше относится к теме.

Инна Молчанова: Поток  сюрреалистическая картинка, не имеющая отношения к заявленному жанру.  Без оценки

Алексей Евстратов. Утро седины там – 6, 9, (7,5), 7, 7, (8,5), 5 — 7,14

Лиене Ацтиня: Неплохо.

Алексей Караковский: Очень хорошие стихи. Впрочем, для меня это неудивительно: у этого автора плохие стихи — вообще редкость.

Валерий Волков (aka marko): Наверное, здесь вполне можно было бы остаться в рамках заданного изначально размера — очень ритмичного, привносящего явственный оттенок осенней грусти. Жаль, что этого не случилось.

Инна Молчанова: Достаточно музыкальная сюрреалистическая картинка с преобладанием полутонов. Псевдо аргумент  «а еще бывает смерть, а над ней   мосты»  несколько портит рецепцию.

Александр Сидоров (Фима Жиганец). Это странное заблуждение – 7, 4, 6, 9, (8,5), …, 8 — 7,08

Лиене Ацтиня: Добротная работа. Хотя другие работы этого автора мне больше понравились.

Алексей Караковский: Слишком школярское стихотворение для Александра Сидорова. Да и не по теме конкурса оно.

Инна Молчанова: Несоответствие номинации, возможно, городская зарисовка. Не оценивается.

Алексей Остудин. Музыка – 6, 8, (6,5), 6, 8, 6, 7 — 6,79

Лиене Ацтиня: Неплохо.

Алексей Караковский: Хорошо, по-своему необычно, только вот «отрава Стравинского» — это звучит уже несколько китчево.

Валерий Волков (aka marko): Нестандартные образы. Легкий ритм. Очень понравились «небоскребы Башкирии» и «экскаваторный ковш» Большой Медведицы.

Инна Молчанова: Пейзажная лирика с  джентельменски набором  музыкальных стереотипов, заменяющих Автору поиск тропов. Ленивое, проходное стихотворение.

Ирина Новожилова, Светлана Заславская. Музыкальное – 5, 8, 4, 9, (6,5), 6, 7 — 6,50

Лиене Ацтиня: Удовлетворительно.

Алексей Караковский: Понравилось, даже очень. Единственное, я не очень понимаю, чем так шестая струна гитары отличается от всех остальных ))

Валерий Волков (aka marko): Завораживает многоплановостью, воспринимаясь на взаимно перетекающих уровнях: плоскости музыкальной, плоскости временнОй, плоскости поэтической и плоскости эмоциональной.

Инна Молчанова: Музыкальное   стихотворение-отклик, как и пародия, давно уже заслуживает статуса собственного жанра. Данное произведение оппонирует другому по заявленным основаниям и само по себе является более логичным, нежели его менее удачный партнер. Однако тезис размыт, в связи с чем аргументационный ряд уходит в смещение, финалируя на  измене  -- несуществующем в предыдущем произведении аргументе.

Ольга Ильницкая. музыка сумрака – 5, 8, 3, 6, (6,5), (9,3), 7 — 6,40

Лиене Ацтиня: Главная мысль интересна, но вот описать бы всё это - лес у реки, холодный свет светляков и гнилушек, неясную тоску по дому - несколько другими словами… Скажем, "сеть из стекловолокна" отдаёт фальшивой оригинальщиной, поскольку стекловолокно - это всё же промышленный термин. С таким же успехом я могу похвастаться своими сомнительными знаниями в области органической химии и, желая соригинальничать, написать "сеть из полипропилена". На мой взгляд, нужно доработать.

Алексей Караковский: «мгла сплела бы сеть из стекловолокна» — сомнительно. В остальном — высокий уровень.

Валерий Волков (aka marko): Трудно сказать, сознательно ли, бездумно ли, но автор (во многих из представленных здесь произведений) не умещается в рамках одного размера. Причем, лично я не вижу необходимости в такой вольности — она, скорее, мешает, нежели привносит что-то новое, более гармоничное.

Инна Молчанова: Идея ясна, задача выполнена, тезис достаточно аргументирован, интересная интерпретация темы. Смущает открытый риторический финал.

Елизавета Резникова. "Первый снег 2002" – 4, 4, 6, 7, (6,5), 8, 9 — 6,36

Лиене Ацтиня: "Фантастические оси", рисуемые "на покрывале из ночного ситца" силюсь представить, но не выходит. В стихотворении полно общих мест: "дружба и любовь нетленны", "солнечная улыбка", сетования на окружающую действительность. До цитаты из песни - замечательной цитаты! - стихотворение, увы, не дотягивает. Перефразировка цитаты не удалась: если уж "музыка кружИтся", то должно быть "песня кружИт" вместо "песня крУжит". Вообще, вставленные в стихотворение цитаты очень хорошо выявляют творческий уровень автора, решившегося процитировать действительно достойного автора.

Алексей Караковский: Понравилось про птицу. Остальное — немного меньше, но, в общем, тоже ничего себе.

Валерий Волков (aka marko): Светло-печальная цепочка из закольцованных строф… Красивая, ритмически и интонационно выдержанная… Не более того.

Инна Молчанова: Близко к мадригалу, рефренная композиция, основанная на аллюзии. Тезис подтвержден аргументационным рядом, портят впечатления глагольные рифмы и обилие штампов. Но соответствие заявленному жанру, плюс хорошая ритмика.

Михаил Левашов. По всей Руси поют... – 7, 2, 7, (7,5), (8,75), 5, 7 — 6,32

Лиене Ацтиня: Хорошо.

Алексей Караковский: Меня пугает, что «Дубинушка» — самый предпочтительный вариант для Руси. Уж лучше идти в бухгалтеры, чем в бурлаки… Вам не кажется, что Россия и без нас с Вами разберётся, что ей петь? Это, во-первых. А, во-вторых, стихотворение написано просто вопиюще антипоэтично. Довольно высокую оценку ставлю только за наличие какого-либо смысла в стихотворении, что уже отрадно.

Валерий Волков (aka marko): Немного размытой по содержанию выглядит первая строфа… В остальном, очень даже неплохо сказано. Правда, мягковато — немножко хлесткости и жесткости здесь бы не помешало для столь благородной темы.

Инна Молчанова: Гражданская лирика, изобилующая штампами, тяготеет к примитивизму. «Гаснущие на лету  искорки сомненья»  ведут к достаточно распространенной авторской  болезни Данко  (А как бы мне сгореть, чтоб стало

всем теплей?), доводя мысль художника до полного абсурда:  «А ныне всем знакомый голос Из каждого окна вращает шар земной» и перерождаются в чистейшей воды перл:  «А в ветренной тени бескрайних лесополос Бухгалтеру поют, что он совсем простой...».

На гребне поэтического экстаза дисгармонию завершает Неоправданный перенос ударения:  «ты будешь вновь счастлИв!», после чего уже хочется плакать, вспоминая  Дубинушку ;-))))))

Владимир Круковер. Нескладная песня – 6, 5, 2, 7, (7,75), 10, 6 — 6,25

Лиене Ацтиня: Неплохо.

Алексей Караковский: Как раз наоборот, вполне складно.

Валерий Волков (aka marko): Вопреки названию, песня вышла довольно складной. И интонационно, и по композиции, и по содержанию…

Инна Молчанова: Достаточно динамичное произведение, основными художественными приемами которого являются Анафора (единоначатие, т.е. повторение первой строки) и финальный парадокс:  «Я живу в мире клавесина. -- Жаль,

только, что нет у меня клавесина». Качественная образная цепочка логически не прерывается. Нарекания может вызвать лишь оксюморон  «в ужасной прелести», поскольку сам по себе он является штампом.

Джелал Кузнецов. Орган в Дубне – 4, 2, 4, (7,5), (7,25), (9,8), 9 — 6,21

Лиене Ацтиня: Посредственно. Был ли Бах "христианином, несведущим в науке?" На мой взгляд, музыка - это также наука, равно как и стихосложение.

Алексей Караковский: Совершенно беспомощное стихотворение, но всё-таки хоть с какой-то мыслью.

Инна Молчанова: Интересная техника и композиционное решение, плюс информативность. Полное соответствие жанру.

Annette. Не рви гитарную струну... – 5, 5, (7,5), 9, 7, (3,5), 6 — 6,14

Лиене Ацтиня: Удовлетворительно. Общее впечатление таково: чего-то не хватает, вроде чем-то выделяется на общем фоне, да вот не запоминается.

Алексей Караковский: Что понравилось: смысл стихотворение и приятное отсутствие формальных недочётов. Что не понравилось: общая невыразительность, отсутствие ярких, запоминающихся мест.

Вадим Кейлин: Потенциально очень хороший текст, но штампики…

Валерий Волков (aka marko): Стихотворение порадовало краткой насыщенностью и чеканностью изложения, а присутствующий в нем надрыв не опускается до дешевого пафоса.

Инна Молчанова: Инверсионная версификация, стандартный набор штампованных рифм. Вне сюжета, вне интриги. Псевдо утверждение:  «Не рви гитарную струну - Ей незнакома эта боль...», неоправданное злоупотребление инверсиями.

Инна Кулишова. Когда хочется под музыку и не хочется на самом деле... – 8, 10, 7, 3, (5,5), 3, … — 6,08

Лиене Ацтиня: Вот кому удаётся сплести сложные образы в цельную картину.

Алексей Караковский: На мой субъективный взгляд, в создании масштабной образной картины Инна Кулишова — вне конкуренции.

Валерий Волков (aka marko): Смысл написанного едва начал доходить только с третьего прочтения. Стихотворение перегружено, словно телега — ненужным скарбом, в нем напрочь отсутствует стройность. Вся энергия уходит на то, чтобы удержаться в рамках авторского говорения.

Инна Молчанова: Сумбурно сюрреалистический  поток, выщербить музыку из которого так же сложно, как и понять Авторскую задумку. Близко к дольнику с переходами в силлабо-тонику. Сюжетной основы нет, тезис заявлен, но не аргументирован.

Ромен Уман. БуФФонада – 7, 4, 1, 6, (8,25), (9,5), 6 — 5,96

Лиене Ацтиня: Хорошо, только вот автор, по-моему, несколько увлёкся игрою словами. Игра словами только ради игры словами оставляет впечатление красивого фантика, в котором ищешь конфетку - а нету. В предпоследней строке не мешало бы исправить ошибочку (да-да, я к ним трепетно отношусь!) - останутся.

Алексей Караковский: Слишком элитарно, чтобы можно было поставить высокую оценку. Стихотворения должны быть всё-таки написаны для читателя, а не для максимума слов, начинающихся на «ф». Сомневаюсь, что найдётся кто-нибудь, кто сумеет уловить смысл каждой фразы и каждого слова. Честно, не вижу смысла в таких произведениях.

Валерий Волков (aka marko): Почему-то этот изыск аллитерации не радует глаз, игра с «ф» не кажется вкусной, за этими «ф» теряется сама картинка. Хотя, следует признать, сплетено профессионально.

Инна Молчанова: Чисто фоническое (аллитерационное произведение), к тому же претендующее на сценический жанр  буффонаду. Удачный эксперимент со словом и сомнительный в смысле постановочном. Работа не простая, но к заявленной

номинации имеющая весьма отдаленное отношение. Скорее   это номинация  Юмор . Замечания могут быть к строке  В «фантасмагоричное фойе кафешантана» , где отмечается сбой ритма. -- В номинации  ЮМОР !!!!!!! вещь может быть оценена на

9,5.

Алексей Самолёт. Музыка - это черти... – 4, 6, (6,5), 5, (4,5), (9,7), 5 — 5,81

Лиене Ацтиня: Посредственно.

Алексей Караковский: Думаю, что и писалось без особых амбиций, верно? В таком случае, результат довольно неплох: получилось нечто миниатюрное, самодостаточное и, в общем-то, вполне гармоничное.

Вадим Кейлин: Хорошее слово «внебалетен»…

Инна Молчанова: Достаточно горестный вздох, чтобы пройти мимо. Судьба Лиргероя очевидна своей трагичностью. Удачная неологизация  «внебалетен».

Ольга Ильницкая. тяжелый рок – 5, 9, 4, 2, (6,5), (9,8), 4 — 5,76

Лиене Ацтиня: До строки "а колокол - он кол-о-кол" весьма посредственно. После этой строки - неплохо, интересно. Ставлю среднее арифметическое.

Алексей Караковский: Одно из наиболее нетривиальных стихотворений конкурса.

Инна Молчанова: Какой-то логический тупик: от песни-молитвы до песни воззвания на грани кликушества. И, тем не менее, похоже, это заложено в Авторскую идею. Тезис содержит двойную посылку:  рок , как судьба и  рок , как музыкальное направление. В первом случае лирика имеет гражданский оттенок. Есть интересные стилистические конструкции, также основанные на полисемии:  «Ах, что мы с Богом сделали? О, что мы с Богом - сделаем!». Аллитерационная находка:  «А колокол - он кол -о   кол». Неплохая основа для музыкальной композиции. Нарекания может вызвать псевдоутверждение:  «В день воскресенья выходные мы от всех жилищ, пристанищ и ютилищ».

Григорий Тоубин. LINGUA FRANCA* - 5, 4, 2, 5, 10, 3, 8 — 5,29

Лиене Ацтиня: Из этого могло бы выйти неплохое стихотворение. Но автор увлёкся, растёкся мыслью по древу, скатился к концу до рифмы "неоплатный-бесплатный"… А ведь можно было чуть-чуть побольше поработать да подсократить!

Алексей Караковский: Очень затянуто и, в целом, недоработано. Много ляпов.

Валерий Волков (aka marko): Утомляет сочетанием неоправданной растянутости с обилием абстрактных понятий, высокопарной лексики и, одновременно, просторечных «нету».

Инна Молчанова: Псевдо утверждение  «В нём нету зла. В нём властвует добро». «Им пользуясь, все говорят на равных», комизм в полисемии  «Он даст слезу, нуждающимся в ней», неправомерные как прием антитезы, парадоксы  «Он заставляет чувствовать сильней, и все же облегчение приносит ,  Он говорит не с телом, а с душой» (ЯЗЫК!))))), нарушение причинно-следственных связей:  «Еще ни разу он не замолчал, каким бы мир наш ни был безобразным», комизм  «Его созданья над землёй плывут»  (языка!!!!))))), несуразица  «Сей долг творенья красен платежoм, и сколько не плати - он неоплатный».

Ромен Уман. Эльфы в эдельвейсах – 7, 1, 2, 6, (8,5), …, 7 — 5,25

Лиене Ацтиня: Опять же игра словами ради игры словами.

Алексей Караковский: «гвоздики пригвождённость», «Роз розливы», «волшебных слов коллапс» — сами поняли, что сказали? Или, например, «камнепад камней». Вы встречали камнепад из чего-нибудь другого? Я так надеялся, что Вы со своей поэтической техникой напишете хоть что-то выдающееся. Но, похоже, Вам не только нечего сказать, но и чувствование языка как такового Вас постоянно подводит.

Валерий Волков (aka marko): И опять — оценка исключительно за «технику исполнения». В остальном же бездушно до пресности. Просто игра слов и звуков, отбрасывающих заманчивые блики.

Инна Молчанова: Работа со звуком, занятие, безусловно, полезное, однако к эссе это не имеет отношения. Не оценено!

Алла Рыженко. Танго на крыше – 6, 4, 3, 6, (6,5), 2, 8 — 5,07

Лиене Ацтиня: Технически неплохо. Но мешает некоторая слащавость. Все эти звёзды, птички, влюблённые сердца, плачущие скрипки, светлые печали, честно говоря, набили оскомину.

Алексей Караковский: «Забьются два сердца в одном резонансе» — мда… вероятно, физику Вы не проходили. Написано плохо, но сюжет, определённо, имеет право на жизнь. Чувствуется, что это искренне.

Вадим Кейлин: «два сердца забьются В ОДНОМ РЕЗОНАНСЕ» - умных словей надо тыкать все-таки к месту и хоть слегка разбираясь в их значении.

Валерий Волков (aka marko): Красиво, но бесчувственно.

Инна Молчанова: Нагромождение: «Забьются два сердца в ОДНОМ резонансе», штамп  «надрываясь от боли», несуразица  «Закроем глаза на пороге звучанья», неоправданная инверсия  «И танго на крыше под птиц воркованье», комизм

«Станцуем с тобой просто так, между прочим», парадокс  «Под светом звезды, опоздавшей на небо». Финал: «Немного не в такт, неумело, НЕЛЕПО (выделено мной И.М.) Мы танго на крыше с тобой танцевали».

Владимир Круковер. Российский марш – 5, 4, 2, 6, (6,75), 4, 6 — 4,82

Лиене Ацтиня: А Шопена-то зачем ругать? Он вроде другой марш написал. Похоронный.

Алексей Караковский: Ничего особенного.

маршевой техники нет. Произведение из разряда, скорее,  гражданской лирики.

Инна Молчанова: Маршевой техники нет. Произведение из разряда, скорее,  гражданской лирики.

Джелал Кузнецов. Гитара у храма – 3, 1, 2, 7, (6,75), …, 7 — 4,46

Лиене Ацтиня: Интересно, какая же из шести гитарных струн является особенной, "словно чувство шестое"? Называю в порядке, начиная со струны с самым низким звучанием: ми, ля, ре, соль, си, ми? А то мне уж очень хочется найти струну, в которой собрана вся "сила искусства". Что ещё остаётся, ежели таланта недостаёт?

Алексей Караковский: Практически никакое стихотворение.

Инна Молчанова: Семантическая неточность, неверная антитеза, псевдо утверждение:  «Девушка в юбке и кофте джинсовой, Очень опрятной, хотя и не новой»  -- качество кофты   излишество или недоговоренность,  опрятный  не значит новый , псевдо определение  «звук улетал без сомнений и страха», финальное псевдо утверждение:  «Шестая струна   в ней сила искусства».

Марина Масть. Музыка (В вечном затишье...) 4, 1, 4, 4, (6,5), 4, 6 — 4,07

Лиене Ацтиня: Наборчик среднестатистических красивостей. Слащавенький такой.

Алексей Караковский: Набор клише.

Валерий Волков (aka marko): По-моему, внимания заслуживает только последняя строфа — безукоризненна во всех отношениях. Если отбросить остальное, стихотворение, думаю, не проиграет.

Инна Молчанова: «Души, стрелы и сердца», плюс штампики:  «Как крик, обращённый к звёздам...», «Заоблачный звук», «окольные тропы».

ramat. МУЗЫКА – 4, 1, 2, 5, 7, 3, 5 — 3,86

Лиене Ацтиня: Общий фон. Посредственно. Пустые словеса.

Алексей Караковский: Полный ноль.

Валерий Волков (aka marko): Переход от черных и белых клавиш к играющему на крыше скрипачу произошел как-то уж слишком незаметно. Тема, как водится, хороша, но слегка размазана неудачностью композиции.

Инна Молчанова: Произведение изобилует штампами:  «старушка луна»,  «Дрогнула в трепетном сердце струна»,  «сердце поет». Псевдоутверждение:  «В мире опять несмолкающий плач».

Маша Ильина. Песенка об авторстве – 3, 2, 4, 6, (9,5), 2, 6 — 3,79

Лиене Ацтиня: Куда исчезает рифма под конец? Откуда перед частицей "ли" возникает дефис? Почему "стоял на сцене" "в конце концов", а не, скажем, "в начале начал"? Для рифмы? Возможно, автор сможет ответить на эти вопросы? Критик не может.

Алексей Караковский: Сомнительное произведение — во всех смыслах.

Валерий Волков (aka marko): Рифма в первой строфе просто убивает своей топорностью. В остальном относительно неплохо.

Инна Молчанова: Потрясающее по количеству логических ошибок мелодраматическое повествование! Буквально, с первого же катрена читатель просто окаменевает от Авторского псевдовывода:  «Напишешь чуточку стихов, и ставь

ограду» . Далее, читателю предстоит совершить просто невероятный по силе воображения мысленный кульбит, представив себе сногсшибательный образ каких-то недобрых сил, посягающих, как утверждает основной тезис (т.е. заголовок), не на что-нибудь, а на АВТОРСТВО:  «Придут, возьмут, и в туалет положат папку». Почему именно в это место, остается загадкой, свет на которую не проливает даже звучащий рефреном гражданский призыв:  «Ограду ставь. Сейчас поэт быть должен хватким». Видимо, воспользовавшись советами Автора, лирический герой все-таки,  в конце концов  оказывается на какой-то  главной сцене , где (о Боже!) Автор обрушивает на него новое и ни с чем не сравнимое несчастье, где:  «фрукты портили лицо, а дрожь   колени». Опустим лирическое отступление об успехе Лиргероя (ставшего почему-то авантюристом, и не где-нибудь, а в Колонном зале!) и проникнемся финальным настроением самого Автора, которому вдруг на пике разгоревшихся страстей захотелось финально и трубно  чирикнуть соловьем. Оценка  2  (1 балл -- за мужество))))))

Рустем Мирсаитов. Я плачу, так сыграй мне, тапер – 1, 1, 2, 7, (6,75), 1, 7 — 3,68

Лиене Ацтиня: Первый же ляп: "Расстели предо мною ковер/ Из мелодии, столь невесомой,/ Что казалась бы лишь миражом,/ Распластавшим свинцовые крылья". Свинец, да будет Вам известно, многоуважаемый автор, - это один из тяжёлых металлов. Я - химик, я знаю. И эти пресловутые вены, кои, конечно же, надлежит вскрыть. Знаки препинания понатыканы куда не надо. Очередная безграмотная пропаганда суицида.

Алексей Караковский: По-моему, очень плохо. Кровавость, во всяком случае, неубедительна.

Валерий Волков (aka marko): Превосходное стихотворение. Но когда читаешь, спотыкаешься о грубо притертые друг к другу слова («чтоБ Прахом и пылью»; «все ж излить “желчью” темной» и т. п.).

Инна Молчанова: Садо-мазо.

Семён Венцимеров. Музыка – 4, 1, 2, 4, 6, 1, 6 — 3,43

Лиене Ацтиня: Не впечатляют меня эти "пересказы". Правильная дефиниция самого автора - пересказы. Притом весьма посредственные. Попросту берётся интересная идея хорошего, судя по сюжетам, автора и перекраивается отнюдь не лучшим образом. И ещё: опечатки неплохо бы исправлять.

Алексей Караковский: Плохо.

Инна Молчанова: Примитивизм, совершенно неоправданный аргумент  «депутат Кобзон», масса притянутых за уши истин и грубых аллитерационных ходов, подменяющих рифму.

Семён Венцимеров. Барабан – 4, 1, 2, 5, 6, …, 6 — 3,43

Лиене Ацтиня: Всё то же. Очередной "пересказ". Не думаю, что Элиэзер Штейнбарг (да и любой другой автор) сильно обрадовался бы подобным попыткам "ознакомить иностранных читателей с его творчеством".

Алексей Караковский: Плохо.

Инна Молчанова: В качестве детского стишка —  возможно. Несоответствие номинации. Не оценивается.

Надежда Велисевич. На вершину музыки – 3, 1, 4, 2, 6, 1, 6 — 3,29

Лиене Ацтиня: Слабенько. Набор затёртых штампов.

Алексей Караковский: Что проводник, что полупроводник — такое ощущение, что это стихотворение испортить ничем нельзя…

Валерий Волков (aka marko): «И рождаются Песни песнЕй» — беспардонное какое-то обращение с ударениями. В остальном — совершеннейшая серость, сдобренная совковой неестественностью устремления в абстрактно сияющие дали.

Инна Молчанова: Неоправданный перенос ударения:  «И рождаются Песни песнЕй», набор штампов: «ручьями звонкими ,  небесный свет ,  вешней свежестью». Неопределенный Лирический герой, отсутствие сюжета и наличие декларативных истин.

Маша Ильина. Скрипка – 2, 4, 4, 4, (9,75), 1, 8 — 3,25

Лиене Ацтиня: Прочитала две первых строки. Дальше читать расхотелось. "Я не думал, что тело как скрипка,/ Я всю жизнь им ковал булат".

Алексей Караковский: Что-то понравилось, что-то нет. Сказать, что стихотворение однозначно безнадёжное я не могу.

Валерий Волков (aka marko): «Лишь» в первом четверостишии создает эффект склеенности, неестественности. Да и в целом стихотворение показалось недоработанным (в содержательной части), хотя изначально заданная (но не достигнутая) эмоциональность впечатляет.

Инна Молчанова: Почему именно этот инструмент привлек внимание Автора   трудно сказать, на это способен ответить, наверное, лишь первый стих бессмертного творения Маши:  «Я не думал, что тело как скрипка, Я всю жизнь им ковал

булат», -- безапелляционно заявляет она от мужского имени, в качестве причинно-следственной связи выдвинув два псевдоутверждения кряду:  «Лишь земля под ногами зыбка... // Лишь над крышами звёзды СТОЯТ...»  (выделено мной, И.М.). Второй катрен представляет собой лирическое отступление в виде внутреннего монолога, построенного по принципу антитез с помощью глагольных цепочек:  «Не зови   Помолчи  и  нету слов», после чего так и неопознанный Лирический герой словоизлияет обращение к появившемуся невесть откуда Богу с абсолютно неадекватными просьбами:  «Нету слов. Боже, Боже, вызволи! Дай любить, со словами, всласть! Дай напиться, стать пьяным, искренним...». После этого Герой, наконец, обретает счастье в односоставном предложении, намякивая на обстоятельствУ о которОЙ читателю из предыдущих строк ничего не известно:  «Боже вышний, ОНА сбылась».

Лиди де Лурд. О музыке... – 2, 1, 1, 1, 6, 1, 4 — 2,29

Лиене Ацтиня: Совсем слабо. Рифмы никакущие. Да и весь текст, в общем-то.

Алексей Караковский: Клишированно.

Инна Молчанова: Такая садиковская причитка -- внутренний монолог Лиргероини, которой, по всей видимости, приснился очень страшный сон   про музыкальную школу! ))))))Хуже такого сна (и да поймут меня правильно те, кто это пережил))))) НИЧЕГО БЫТЬ НЕ МОЖЕТ!))))

На главную...